http://teatroved.mybb.ru/ Наш маленький театральный домик. ru-ru Wed, 17 Apr 2024 21:54:50 +0300 MyBB/mybb.ru http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=66#p66 <p>#дизайнинтерьера&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;<strong><a href="https://rutube.ru/video/95278d1928958cd932c277fd028c686e/" rel="nofollow" target="_blank">Гардеробные системы</a></strong> предоставляют возможность организовать пространство в гармонии с вашими потребностями и предпочтениями. Создайте свой идеальный гардероб с помощью <strong>гардеробной системы</strong>, которая отражает ваш стиль и обеспечивает максимальную функциональность пространства. Эргономичный дизайн <strong>гардеробной системы</strong> способствует удобству ее использования и обеспечивает легкий доступ ко всем вещам. Реализованные проекты <strong>гардеробных систем</strong> по ссылке <a href="https://rutube.ru/channel/32910532/videos/" rel="nofollow" target="_blank">https://rutube.ru/channel/32910532/videos/</a> помогут вам визуализировать различные варианты <strong>гардеробных систем</strong> и выбрать оптимальное решение для вашего интерьера. <strong>Гардеробные системы</strong> способствуют поддержанию порядка и чистоты в гардеробе, что экономит время и упрощает выбор одежды. Многофункциональность <strong>гардеробных систем</strong> обеспечивает возможность хранения различных типов одежды и аксессуаров, учитывая их особенности и требования к хранению. Гибкость настройки и индивидуальный подход позволяют создать <strong>гардеробную систему</strong>, полностью соответствующую вашим потребностям и предпочтениям. <strong>Гардеробные системы</strong> позволяют существенно сэкономить пространство, особенно в небольших помещениях, благодаря возможности максимально эффективно использовать доступное пространство. Удобство хранения и организации гардероба с <strong>гардеробной системой</strong> позволяет вам легко находить необходимые вещи в любое время. Можете посмотреть проекты <strong>гардеробных систем</strong> по ссылке и найти вдохновение для создания собственного уникального дизайна гардеробной.&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;<span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://upforme.ru/uploads/0014/a2/4c/569/351381.jpg" alt="https://upforme.ru/uploads/0014/a2/4c/569/351381.jpg" /></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;#гардеробныесистемы #гардеробнаясистемахранения #гардеробныесистемыхранения #гардеробнаясистема</p> mybb@mybb.ru (kvkutsikbb) Wed, 17 Apr 2024 21:54:50 +0300 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=66#p66 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=65#p65 <p>#дизайнинтерьера&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;<strong><a href="https://www.youtube.com/watch?v=FGJrvKRavyY" rel="nofollow" target="_blank">Гардеробные системы</a></strong> - это не просто место хранения одежды, это организованное пространство, которое помогает поддерживать порядок в вашем доме. Благодаря <strong>гардеробной системе</strong> вы можете максимально эффективно использовать доступное пространство, оптимизировать распределение вещей и сделать вашу жизнь более комфортной. Встроенные подсветки помогают создать уютную атмосферу в вашей <strong>гардеробной системе</strong>, делая ее еще более функциональной и привлекательной. Реализованные проекты <strong>гардеробных систем</strong> по ссылке <a href="https://www.youtube.com/shorts/5_4RXeouaQM/" rel="nofollow" target="_blank">https://www.youtube.com/shorts/5_4RXeouaQM/</a> <strong>Гардеробная система</strong> отлично подходит для размещения в шкаф-купе.<strong> Гардеробная система хранения</strong> позволяет максимально эффективно использовать пространство внутри шкафа и удобно расположить множество вещей. Множество элементов различного предназначения в <strong>гардеробной системе</strong> позволит оснастить шкаф-купе в соответствии со всеми пожеланиями владельцев. <strong>Гардеробные системы</strong> организуют любое пространство в доме, от гардеробных комната до шкафов, от кладовых до постирочных, от гаража до мастерской. В каждом проекте <strong>гардеробной системы</strong> уделяется пристальное внимание деталям, тщательно продуманной гардеробной системе хранения и нашему фирменному дизайну. <strong>Гардеробные системы</strong> позволяют оборудовать помещение любого размера и при этом собрать совершенно индивидуальные варианты.&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://i.ibb.co/pJJR5v9/1.png" alt="https://i.ibb.co/pJJR5v9/1.png" /></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;#гардеробныесистемы #гардеробнаясистемахранения #гардеробныесистемыхранения #гардеробнаясистема</p> mybb@mybb.ru (kvkutsikbb) Wed, 17 Apr 2024 00:02:39 +0300 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=65#p65 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=64#p64 <p>#гардеробнаясистемахранения #гардеробныесистемыхранения #гардеробнаясистема #гардеробныесистемы&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <strong><a href="https://xn--80aceffbax1bgjvcsbq2mh.xn--p1ai/catalog/garderobnye_sistemy_khraneniya/" rel="nofollow" target="_blank">Гардеробные системы хранения</a></strong> предоставляют удобное и функциональное решение для организации пространства в доме. <strong>Гардеробные системы хранения</strong> могут быть адаптированы под различные помещения и нужды пользователей. Кроме того, такие <strong>гардеробные системы хранения</strong> способствуют оптимизации использования доступного пространства, что особенно важно для небольших квартир и домов. Важно отметить, что <strong>гардеробные системы хранения</strong> предлагают не только эстетически приятное решение для хранения, но и повышают уровень организации в доме. Благодаря широкому выбору элементов и аксессуаров в <strong>гардеробной системе хранения</strong> , каждый может настроить <strong>гардеробную систему хранения</strong> под свои потребности, добавляя полки, ящики, вешалки и другие компоненты в соответствии с индивидуальными предпочтениями. При разработке индивидуального проекта <strong>гардеробной системы хранения</strong> рекомендуется обратиться к профессионалам, которые учтут все особенности помещения и предложат оптимальное решение для максимального удобства и функциональности.&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;<span style="display: block; text-align: left"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://upforme.ru/uploads/0013/1c/08/5/t850159.jpg" alt="https://upforme.ru/uploads/0013/1c/08/5/t850159.jpg" /></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; #гардеробнаясистемахранения #гардеробныесистемыхранения #гардеробнаясистема #гардеробныесистемы</p> mybb@mybb.ru (kvkutsikbb) Sun, 17 Mar 2024 18:13:00 +0300 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=64#p64 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=63#p63 <p>#гардеробныесистемы #гардеробные #гардеробнаяназаказ #купитьгардеробную #купитьгардеробнуюсистему #системахранения #гардеробная #гардеробнаясистема #гардеробнаякомната #гардеробнаясистемахранения #купитьгардеробнуюсистемухранения&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <a href="https://dzen.ru/a/Zb4sLCoe_URQLqg5" rel="nofollow" target="_blank">Гардеробные системы</a> могут быть использованы как в маленьких, так и в больших комнатах – конструкция <a href="https://www.youtube.com/shorts/prCaAXnrDdM" rel="nofollow" target="_blank">гардеробной системы</a> это позволяет. Размер <a href="https://dzen.ru/aristo-msk.ru" rel="nofollow" target="_blank">гардеробной системы</a> может быть самым разным, но самое главное, что вне зависимости от габаритов данная гардеробная система способна вмещать в себя большое количество разной одежды. Гардеробная система может использовать как без дверей, открытым вариантом. Это значит, что все вещи будут на виду и за ними не придётся никуда лезть. Либо при желании можно установить двери перед <a href="https://www.youtube.com/shorts/prCaAXnrDdM" rel="nofollow" target="_blank">гардеробной системой</a>, чтобы скрыть от посторонних глаз наполнение.&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;<span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://upforme.ru/uploads/0014/a2/4c/569/351381.jpg" alt="https://upforme.ru/uploads/0014/a2/4c/569/351381.jpg" /></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; Металлические гардеробные системы имеют многочисленные преимущества. Из них особенно выделяются: высокая прочность, обеспечивающая долговечность и надежность конструкции гардеробной системы на протяжении многих лет эксплуатации. Эргономичный дизайн и компактность, позволяющие эффективно использовать пространство <a href="https://www.youtube.com/shorts/prCaAXnrDdM" rel="nofollow" target="_blank">гардеробной системы</a> на любой площади. Применение качественных материалов, таких как прочная сталь, которая защищена от коррозии и других повреждений, обеспечивая долговечность и надежность конструкции гардеробной системы. Стильный внешний вид <a href="https://dzen.ru/aristo-msk.ru" rel="nofollow" target="_blank">гардеробной системы</a>, который прекрасно сочетается с любым интерьером гардеробной, придавая ему современный и эстетичный вид. Возможность оптимизации использования пространства, что позволяет сократить расход места в жилище благодаря рациональному размещению вещей в <a href="https://dzen.ru/a/Zb4sLCoe_URQLqg5" rel="nofollow" target="_blank">гардеробной системе</a>.&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <span style="display: block; text-align: center"></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;<span style="display: block; text-align: center">Закажите бесплатный дизайн-проект гардеробной системы на сайте. Если остались вопросы или нужна помощь, перед покупкой <a href="https://dzen.ru/aristo-msk.ru" rel="nofollow" target="_blank">гардеробной системы</a> можно проконсультироваться у продавцов салона мебели. Они смогут быстро рассчитать проект и оформить заказ. <a href="https://dzen.ru/aristo-msk.ru" rel="nofollow" target="_blank">https://dzen.ru/aristo-msk.ru</a></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;<a href="https://www.youtube.com/@garderobnaya-sistema" rel="nofollow" target="_blank">https://www.youtube.com/@garderobnaya-sistema</a>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; #гардеробныесистемы #гардеробные #гардеробнаяназаказ #купитьгардеробную #купитьгардеробнуюсистему #системахранения #гардеробная #гардеробнаясистема #гардеробнаякомната #гардеробнаясистемахранения #купитьгардеробнуюсистемухранения</p> mybb@mybb.ru (kvkutsikbb) Mon, 19 Feb 2024 22:53:11 +0300 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=63#p63 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=62#p62 <p><strong><span style="display: block; text-align: center"><span style="font-size: 26px">Поставим на твой авто новый кузов</span></span></strong>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <span style="font-size: 14px"><span style="display: block; text-align: center">Обнови внешность своего автомобиля на 10 лет. PRIME TUNING - <a href="https://t.me/PrimeTuning." rel="nofollow" target="_blank">https://t.me/PrimeTuning.</a> Продажа комплектов рестайлинга для обновления внешности вашего автомобиля. Продажа тюнинга, запчастей китайского производства и оригинальных запчастей на автомобили Mercedes-Benz, BMW, Porsche, Audi, Toyota, Lexus, Land Rover, Bentley, Rolls-Royce, Ferrari, Lamborghini. Профессиональная установка и практический опыт в работе с китайскими запчастями. Установка комплектов для полной смены поколения либо марки вашего автомобиля. </span></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;<span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://upforme.ru/uploads/0000/b2/4b/1766/852595.jpg" alt="https://upforme.ru/uploads/0000/b2/4b/1766/852595.jpg" /></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <span style="font-size: 14px"><span style="display: block; text-align: center">Тюнинг, рестайлинг и дооснащение внешнего облика либо интерьера автомобиля. Подбор запчастей под ваш автомобиль, грамотная консультация и быстрые сроки доставки. Большой ассортимент комплектов и элементов тюнинга в Москве. Удобные локации автосервисов, в разных районах города. Высокое качество продукции и гарантия на установку поставляемых запчастей. Гарантия на продукцию и выполненную работу. Наш канал - <a href="https://t.me/PrimeTuning" rel="nofollow" target="_blank">https://t.me/PrimeTuning</a> </span></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <span style="display: block; text-align: center"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://upforme.ru/uploads/0000/b2/4b/1766/852595.jpg" alt="https://upforme.ru/uploads/0000/b2/4b/1766/852595.jpg" /></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <span style="font-size: 14px"><span style="display: block; text-align: center">Primetuning, tuning, тюнинг, рестайлинг, автомобиль, авто, автомобили, машина, двигатель, car, cars, auto, запчасти, капот, крыло, крылья, бампер, бампера, переднийбампер, заднийбампер, фары, оптика, фонари, свет, тормоза, колодки, запчастиизкитая, бензин, топливо, электромобиль, электрокар кузовныезапчасти обвес спойлер диффузор выхлоп чиптюнинг карбон автозапчасти, Mercedes-Benz, Mercedes, Мерседес, Мерседесбенз, BMW, БМВ, Беха, Бэха, М5, m5, Porsche, Порше, Порш, Каен, Cayenne, Panamera, Панамера, Макан, Macan 911, Audi, Toyota, Крузер, Крузак, LandCruiser, Камри, Camry, Lexus, Лексус, LandRover, ЛэндРовер, РенджРовер, RangeRover, Bentley Бентли, Континенталь, ContinentalGT, Bentyaga, Бентайга, Бентейга, RollsRoyce, Роллсройс, Фантом, Гост, Рейс, Cullinan, Куллинан, ghost, wraith, dawn, phantom, Каллинан, Ferrar,i Фера, Феррари, Lamborghini, Ламборгини, Ламба, Huracan, Urus, урус, Murchelago, Aventodor, Turbo, Турбо, Уракан, Авентодор, Mansory, Менсори, Брабус, Brabus, Techart, Akropovich, автолюбитель, автоблогер</span></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; <span style="font-size: 14px"><span style="display: block; text-align: center">Вот ссылка на телегу - <a href="https://t.me/PrimeTuning" rel="nofollow" target="_blank">https://t.me/PrimeTuning</a></span></span>&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;<span style="display: block; text-align: center"><strong><span style="font-size: 16px"><a href="https://u.to/onsyIA" rel="nofollow" target="_blank">Перейти</a></span></strong></span></p> mybb@mybb.ru (kvkutsikbb) Tue, 26 Dec 2023 19:22:07 +0300 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=62#p62 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=61#p61 <p>Профессиональные услуги клининга: уборка после ремонта, генеральная, поддерживающая, химчистка мягкой мебели, удаление жировых отложений на кухне парогенератором, мытье окон + альпинист и многое другое. Мы также предлагаем ЭКО-чистку детских игрушек, колясок, комнат и различных предметов.&#160; Заказ по тел. +7 915 204 1047 Наш канал: t.me/wwcleaning Москва и Московская область Услуги клининга офиса, квартиры: грязь, пыль, разводы, зеркала, плитка, цемент, краска, светильники, люстры, свч, холодильник, духовка, плита, варочная панель, вытяжка, розетки, выключатели, керамика, смесители, скотч, мусор, шкафы, сантехника, плинтуса, фартук, столешница, стирка, глажка, пятна, загрязнения, диван, кровать &#9989;Уборка квартиры после ремонта &#9989;Уборка после ремонта цена&#160; &#9989;Уборка после ремонта москва&#160; &#9989;Уборка квартиры после ремонта цена&#160; &#9989;Уборка помещений после ремонта&#160; &#9989;Услуги клининга цены&#160; &#9989;Клининг компания услуги&#160; &#9989;Услуги клининга офиса&#160; &#9989;Химчистка мягкой мебели москва&#160; &#9989;Химчистка мягкой мебели +на дому&#160; &#9989;Химчистка мягкой мебели +и ковров&#160; &#9989;Мытье окон +в москве&#160; &#9989;Мытье окон без разводов&#160; &#9989;Клининг компания услуги&#160; &#9989;ЭКО чистка детских кресел&#160; &#9989;Экологическая очистка детских комнат&#160; &#9989;Услуги клининга квартир&#160; Заказ по тел. +7 915 204 1047 Наш канал: <a href="https://t.me/wwcleaning" rel="nofollow" target="_blank">https://t.me/wwcleaning</a>&#160; &#160;Вотсап: <a href="https://wa.me/79152041047" rel="nofollow" target="_blank">https://wa.me/79152041047</a>&#160; Перейти: <a href="https://is.gd/6HTT8X" rel="nofollow" target="_blank">https://is.gd/6HTT8X</a></p> mybb@mybb.ru (kvkutsikbb) Sat, 21 Oct 2023 21:58:40 +0300 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=61#p61 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=60#p60 <p>Новинка 2023г!&#160; &#160;<a href="http://rouletka.top/" rel="nofollow" target="_blank">http://rouletka.top/</a>&#160; Отныне выиграть много и быстро для тебя станет легко. Перейди по ссылке и введи свои данные в форму подписки: <a href="https://is.gd/i5L5KE" rel="nofollow" target="_blank">https://is.gd/i5L5KE</a></p> mybb@mybb.ru (kvkutsikbb) Sat, 15 Apr 2023 20:46:45 +0300 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=60#p60 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=59#p59 <p>Привет участникам форума! Приятно познакомиться. Меня зовут Альберт. Как вы догадались из названия темы мы будем обсуждать самые лучшие, красиво анимированные картины, вмещающие глубокий смысл. Какой ваш любимый полнометражный АНИМЕ ФИЛЬМ&#160; <a href="https://artjapan.ru/kakoj-anime-film-samyj-luchshij-top-30-luchshih-filmov-vseh-vremen/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/kakoj-anime-film-sa &#8230; eh-vremen/</a> ? Обязательно поделитесь этим ниже:) Вообще мы подбираем аниме к просмотру в зависимости от своего настроения. Слава богу существует огромное количество картин разной тематики, которые могут удовлетворить желания всех, от мало до велика, впечатлительных людей и даже самого закоренелого скептика. Сегодня вы познакомитесь со списком из 30 легендарных аниме, которые покорили миллиарды сердец по всему миру. Великие мастера анимации, Томохико Ито, Наоко Ямада, Хидеаки Анно, Мамору Осии, Макото Синкай и конечно, ХАЯО МИЯДЗАКИ&#160; <a href="https://artjapan.ru/hayao-miyadzaki/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/hayao-miyadzaki/</a>&#160; , проведут вас в чарующие миры, которые не оставят ни кого равнодушными! Не будем тянуть резину, выбирайте аниме и наслаждайтесь просмотром.&#160; Рождение идеи Вообще аниме оказало на меня колоссальное влияние. Очарованный красивыми историями я все больше и больше начал углубляться в изучение японской культуры. Поняв в конце концов, что максимальное погружение в японскую культуру и традиции дает изучение ЯПОНСКТГО ЯЗЫКА&#160; <a href="https://artjapan.ru/category/yaponskij-yazyk/yaponskij-yazyk-s-nulya/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/category/yaponskij- &#8230; k-s-nulya/</a>&#160; . Очарованный новым занятием я начал с усердием разбирать японскую письменность, заучивать символы ХИРАГАНЫ&#160; <a href="https://artjapan.ru/hiragana-bazovaya-tablicza-i-dopolneniya/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/hiragana-bazovaya-t &#8230; polneniya/</a>&#160; , КАТАКАНЫ&#160; <a href="https://artjapan.ru/kak-pisat-katakanu/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/kak-pisat-katakanu/</a> (название японского алфавита) и КАНЗДИ&#160; &#160;<a href="https://artjapan.ru/kandzi-vvodnyj-urok/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/kandzi-vvodnyj-urok/</a> (название иероглифов). Получая все новые и новые знания, появилась нужда в структурировании информации о Японии. Также мне, естественно, хотелось делиться полученными знаниями. Синтез полученных знаний с желанием поделиться с людьми вылился в сайт ARTJAPAN.RU&#160; <a href="https://artjapan.ru/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/</a>&#160; Кратко о структуре сайта.На сайте ArtJapan вы сможете найти ответ на любой вопрос относительно Японии который может возникнуть у вас в голове. Вот основные разделы на данный момент: японский язык, КУХНЯ, ГОРОДА&#160; <a href="https://artjapan.ru/category/goroda-yaponii/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/category/goroda-yaponii/</a>&#160; &#160;(префектуры), ИСТОРИЯ&#160; <a href="https://artjapan.ru/category/istoriya-yaponii/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/category/istoriya-yaponii/</a>&#160; , ИЗВЕСТНЫЕ ЛЮДИ&#160; <a href="https://artjapan.ru/category/velikie-lyudi-yaponii/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/category/velikie-lyudi-yaponii/</a>&#160; , ТРАДИЦИЯ И КУЛЬТУРА&#160; <a href="https://artjapan.ru/category/tradiczii-i-kultura-yaponii/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/category/tradiczii- &#8230; a-yaponii/</a>&#160; , ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТИ&#160; <a href="https://artjapan.ru/category/dostoprimechatelnosti-yaponii/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/category/dostoprime &#8230; i-yaponii/</a>&#160; , БОЕВЫЕ ИСКУСТВА&#160; <a href="https://artjapan.ru/category/yaponskie-boevye-iskusstva/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/category/yaponskie- &#8230; iskusstva/</a>&#160; , КИНО&#160; <a href="https://artjapan.ru/category/yaponskoe-kino/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/category/yaponskoe-kino/</a>&#160; , ЛИТЕРАТУРА&#160; <a href="https://artjapan.ru/category/yaponskaya-literatura/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/category/yaponskaya-literatura/</a>&#160; &#160;и МИФОЛОГИЯ&#160; <a href="https://artjapan.ru/category/yaponskaya-mifologiya/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/category/yaponskaya-mifologiya/</a>&#160; . Каждый раздел содержит сотни статей, которые помогут вам ответить множество вопросов, как простых: Как действовали НИНДЗЯ&#160; <a href="https://artjapan.ru/nindzya/?" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/nindzya/?</a> Когда правил СЕГУН&#160; <a href="https://artjapan.ru/syogun/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/syogun/</a>&#160; ? Чем занимался САМУРАЙ&#160; <a href="https://artjapan.ru/samuraj/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/samuraj/</a>&#160; ? Как учили ГЕЙШ&#160; <a href="https://artjapan.ru/gejsha/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/gejsha/</a>&#160; ? Какие бывают виды КИМОНО&#160; <a href="https://artjapan.ru/samye-populyarnye-vidy-kimono-v-yaponii/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/samye-populyarnye-v &#8230; v-yaponii/</a>&#160; ?; так и более углубленных: Кто такие ЁКАЙ&#160; <a href="https://artjapan.ru/kakie-byvayut-yokaj/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/kakie-byvayut-yokaj/</a>&#160; ? Как растет ВАСАБИ&#160; <a href="https://artjapan.ru/vasabi/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/vasabi/</a>&#160; ? Как правильно писать иероглифы? Как устроен СЯМИСЕН&#160; <a href="https://artjapan.ru/syamisen-tradiczionnyj-instrument-yaponii/" rel="nofollow" target="_blank">https://artjapan.ru/syamisen-tradiczion &#8230; t-yaponii/</a>&#160; ? А также сможете послушать японские сказки, бесплатно учить японский язык, составить маршрут по самым величественным достопримечательностям и узнать еще много других полезных фишек.Заключение&#160; &#160;Если вы являетесь истинным ценителем страны восходящего солнца, вам обязательно стоит посетить данный портал. И не забудьте поделиться этой информацией со своим другом анимешником:) Увидимся на склоне горы Фудзи под цветущей сакурой! Счастливого пути:)&#160; Перейти: <a href="https://is.gd/dhh1fv" rel="nofollow" target="_blank">https://is.gd/dhh1fv</a></p> mybb@mybb.ru (kvkutsikbb) Thu, 07 Jul 2022 06:11:31 +0300 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=59#p59 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=58#p58 <p>Хотела бы посоветовать безответно влюблённым девушкам бороться за свое счастья. Не так давно сама влюбилась, но какого мне было узнать, что мой любимый вообще не обращает внимания на меня. К счастью, в Интернет на сайте: <a href="http://fatimagiya.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://fatimagiya.ru/</a> я познакомилась с Фатимой Евглевской, которая помогла решить мне проблемы личной жизни, превратив всего за пару недель мою безответную любовь в счастливую взаимную. Теперь я точно знаю, что магия существует, а Фатиме говорю спасибо большое, что она своим великим даром помогает обрести счастье в любви.</p> mybb@mybb.ru (Анфиска) Sat, 06 Feb 2016 14:54:54 +0300 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=58#p58 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=57#p57 <p>Кама Гинкас. <br />Кама Гинкас – режиссёр, который как никто другой болен вопросом смерти. Будучи ещё младенцем шести недель отроду , он был вместе со своими родителями в гетто, где каждую минуту он и его родители могли быть убиты. Когда Гинкасу было два года, его семья вместе с ним сбежала оттуда, прятавшись у семьи литовцев. Около его родного города Каунаса лежат тысячи расстрелянных евреев, среди которых его бабушка, дядя, где могли оказаться его родители, да и он сам. Вторая немаловажная встреча с возможностью смерти – инфаркт отца Камы Мироновича, когда мальчику было всего четырнадцать лет. И осознание того, что человек смертен пришло к режиссёру довольно рано,&#160; отложив отпечаток на его восприятие жизни, и, конечно, творчестве. В мире, который создаёт Гинкас в своих спектаклях зрителю волей не волей приходиться лицом к лицу сталкиваться со смертью, агонией, болью, эмоциями, которые принято не показывать людям. В его игровых спектаклях, сохраняющих законы театральной условности происходят вещи, порой куда более реальные, чем сама жизнь. Задавая провокационные темы в своих постановках он не может оставить никого равнодушным, поддерживая нервный ритм на протяжении каждого спектакля, он заставляет думать и погружаться в тот, создаваемый им столь скрупулезно, мир.<br /> Одна из наиболее известных фраз о Гинкасе – что театр для него, площадка для его экспериментов. А зритель становится подопытным в этих экспериментах, на нём Кама Миронович ставит свои опыты, ему он задаёт вопросы: «А что вы испытывали, когда смотрели мой спектакль? Благодарны ли Вы за это путешествие? Ненавидите ли Вы меня? Что Вы сейчас чувствуете? Какие эмоции испытываете?...». И таких вопросов я боюсь, потому что не знаю, что ответить. Смотреть его спектакли страшно, интересно, тяжело, на них срабатывает защитная реакция. Его зритель зачастую не может ответить на эти вопросы, потому что его зрителю приходиться жить в этих мирах, растворяясь в них. Сидя в зале, или не в зале, но, находясь на его спектаклях, я слепо плыву по тому течению, что создаёт режиссёр в спектакле, слушая его монолог. Одна из миссий, наложенных иудаизмом на еврейский народ – донести Божественные истины до человечества и помочь ему приблизиться к Богу, а жизнь – это вечный диалог Бога и Человека. И именно поэтому так тяжело на его спектаклях. Тебя впускают в его разговор с Богом, где для тебя места не остаётся. Нет возможности дышать самому, ведь ты делаешь вдох там, где делает его режиссёр. <br />&#160; Что такое смерть? Её неизбежность, прочувствованную с самых ранних лет, ощущаешь в спектаклях Гинкаса, так же, как и его желание найти ответ на этот вопрос. От спектакля к спектаклю изменяется отношение к жизни, к смерти, ко взгляду на неё. И если изначально ты от смерти далеко, то постепенно оказываешься в её границах. В прямом смысле этого слова, ведь Кама Гинкас не случайно выбирает пространства для своих спектаклей. <br />&#160; Я рассмотрю некоторые его спектакли, стараясь раскрыть этот откровенный и чересчур личный диалог с Богом, Судьбой и Смертью, выставленный на всеобщее обозрение.<br />&#160; Спектакль «К.И. из “Преступления”».&#160; Спектакль этот напряжённый, нервный, на протяжении двух часов я наблюдала смерть женщины, которая сходила с ума. И эти два часа казались темя двумя минутами, которые бывают между первым и вторым приступом. Первый даёт понять приближение смерти, а второй исполняет обещанное. За это время человек кричит, пытаясь высказать всё, что наболело, было несправедливым, старается успеть сказать всё то, что не успел сказать. Первая часть спектакля проходит в фойе театра, вторая в белой комнате. Для меня фойе стало местом, где есть настоящая жизнь, реальный мир. Здесь ещё нет страшного напряжения, иногда хочется улыбнуться, но постепенно атмосфера нагнетается, и зрителей приглашают в белую комнату. И находясь там, ты словно отрезан от всего остального мира. Белая комната как чистилище, как предсмертное сознание больной Катерины Ивановны, куда она вмещает все свои беды и обиды. Это закрытое пространство, туда не может войти кто-то ещё, лишь приглашённые на поминки гости, которыми являются зрители, и дети. <br />&#160; Полина, маленькая дочка Катерины Ивановны подходит к белоснежной стене, держа в руках белую сложенную по полам записку, с просьбой к Богу, чтобы у папы всё было хорошо. Она чиркает ей по стене, словно отправляя наверх, провожая взглядом путь этой записки: вверх по стене – на секунду остановка в месте, где соединяется стена с потолком, - по потолку в противоположный конец – вновь остановка на стыке стены и потолка – вниз по стене…<br />&#160; Катерина Ивановна в вечернем платье и сбитых сапогах раскачивается на белоснежной лестнице, спускающейся в комнату на верёвке как на качелях. Делая шаг за шагом, она кричит, смотря в потолок: «Это я!!! Пустите меня!!! Это я! Я пришла! Это я!!!», с силой бьёт руками по сплошному потолку, умоляя впустить её. Свет гаснет, крики смолкают вместе с музыкой.<br /> Из этих двух мизансцен становится понятно, что Гинкас создал в белой комнате замкнутое пространство не только внешне, но и придумал приёмы, чтобы создать ощущение мира только в комнате. Во время этого спектакля Оксана Мысина, играющая Катерину Ивановну общается со зрителями, находя среди них Амалию Ивановну, Раскольникова, ТУ даму… даже мне досталась роль доктора, который пытается найти лекарство. Она может сесть между зрителей, согнать кого-то с места, подарить клочок бумажки… в этом спектакле рушится пресловутая четвёртая стена, рушится внешне, но остаётся внутренней рамкой. Я боюсь отвечать на её высказывания, потому что я не доктор, а другой человек. Ведь то, что происходит здесь, перед глазами людей – это то, что происходит в воображении больной умирающей женщины, в котором мы – лишь образы, среди которых нет единственно светлого, прошедшего через физическое унижение, но оставшегося с чистой душой, создания – Сони. <br />&#160; В этом немом разговоре с Богом я нашла те самые пугающие вопросы, которые могут ставить существование всевышнего под знаком вопроса. Режиссёр не случайно выбирает главным для себя персонажем – Катерину Ивановну, ведь в романе Соня спасает Родиона Раскольникова, да и сама Катерина Ивановна там несомненно другая. Эта женщина покинута людьми ( ведь создавая иллюзию сопричастности, приглашая зрителей на поминки, подсознательно делаешь их участниками спектакля, грань которого, они не могут ), она забыта Богом. И вместе с режиссёром задаёшься пугающим вопросом: «Почему Бог позволил это?», ведь если он есть, почему допустил такое? Гинкас затрагивает здесь практически самое личное и сокровенное, что есть в человеке – веру в Бога.<br />&#160; &#160;В той же самой белой комнате он ставит свои знаменитые спектакли «Играем “Преступление”» и «Пушкин. Дуэль. Смерть», вновь создавая в белой комнате ощущение смерти. И, хотя, в спектаклях как всегда присутствует несомненный элемент театральности, зрители всё так же вовлечены в этот мир, и всё так же бездейственны. Это спектакли девяностых годов, поставленные в Москве, в Московском театре юного зрителя, где Кама Миронович работает до сих пор, вместе со своей женой – Генриеттой Яновской.<br />&#160; В 2000 годы Гинкас создаёт трилогию спектаклей: «Жизнь прекрасна… по Чехову», ставшую знаковой в его работе. Первый спектакль трилогии ( не по хронологии, с которой постановки появлялись в МТЮЗе, а по очерёдности, которую выстраивает сам Гинкас ) «Дама с собачкой» проходит на балконе, дверь которого, если смотреть из уже знакомого фойе находится напротив двери в белую комнату. Часть зрительских мест на балконе убирается, а на их месте Сергей Бархин создаёт пространство пляжа. Часть созданной сцены покрашена синей краской, сливаясь с чёрной пустотой за надстроенной сценой. Перед таким морем насыпан песок,&#160; валяется перевёрнутый тазик, слышна крики чаек и шум моря. Слева от зрителей находится непонятный тент, который становится то кафе, то прокатом лодок, то ложем для уже не таких и молодых влюблённых. Если у Чехова существуют особенные интонации, создающие атмосферу его литературных шедевров, то у Гинкаса одним из таких нюансов является свет. В начале спектакля он тёплый, жёлтый, постепенно переходящий в беловато-серый, он пронзительный и в тоже самое время очень нежный в любовной сцене, и, чем дальше идёт спектакль, тем скупее освещается сцена. Герои с самого начала появляются из зияющей дыры – партера. Появляются как будто плывут – видна голова, скрылась, опять видна. Начинается этот мир легко и беззаботно. Герои живут не осознавая того, что на самом деле они не живут. Потому что никто из них не чувствовал до этого курортного романа на самом деле. Никто из них не испытывал настоящих эмоций. И эта вспышка любви, показавшая им что-то настоящее не может длиться вечно. Герои выныривают из пустоты, туда они и вернутся, ожив хотя бы на какое-то время. Они выходят из моря, одетые в купальники, почти голенькими, как новорождённые. Сначала одевают лёгкие светлые ткани поверх купальников. Кремовое платье, соломенная шляпка, с летящей ленточкой. Светлые брюки, светлый пиджак с расстегнутыми пуговицами. Ближе к финалу одежда становится чёрной, глухой, пока мы не видим обоих персонажей, замкнутых в платье с высоким воротом и пальто с поднятым воротником. То, что они так долго жили не имея реального представления о жизни стало для Гурова и юной Анны Сергеевны своеобразным наказанием. Знание о невозможности счастья, но его необходимости не даёт героям покоя. И начинающийся так легко и весело спектакль постепенно заканчивается лучом, выхватившим из темноты две сломленные фигуры одетые в чёрное.<br /> Во время спектакля сцена по ходу действия не раз меняла свои декорации, благодаря гению Бархина, создающему удивительно метаморфозный мир. В это мире песок становится снегом, белая простыня, по которой Гуров пускал камешки – зимой, тазик может превратиться ненадолго в собачку. Всё это даёт понять, что материальная сторона жизни не важна – что человеку даётся слишком мало времени, чтобы успеть прожить эту жизнь, и, если человек не успеет этого понять, то он будет наказан. Бог любит своё создание, но он требователен к нему. И порой его дар становится его же наказанием.<br /> Действие спектакля «Чёрный монах» так же проходит на балконе, но в этом спектакле пространство расширяется ещё больше. Теперь пустота обозначает другой мир куда более явственно, чем в «утренней» части трилогии. Здесь пустота партера и зияющая за ней чернота большой сцены – потусторонний мир, в котором может существовать Чёрный Монах. В иудаизме существует понятие «Богочеловека», опирающегося на то, что Бог создал человека по образу и подобию своему, но чтобы стать таким, нужно стремиться к идеалу, всё время самосовершенствоваться. Но гения или сверхчеловека сейчас уже нет. Есть те, кто уверены в своей избранности, обычные люди, по какой-то неясной причине начинающие считать себя важными, значимыми персонами. И от таких мыслей можно сойти с ума. Ведь по большому счёту, каждый человек в зрительном зале имеет своего Чёрного монаха. Почти каждый думает, что он уникален, что он единственный в целом мире, но какими бы не были побуждения человека, стоит ему начать ставить себя выше других, как его осаждают. Либо окружающие, либо же Бог, действуя через самого человека. Ведь фраза о том, что если Бог хочет наказать человека, он лишает того разума, одна из самых известных на просторах нашей родины.<br /> Но помимо уже известной темы сумасшествия, маленького героя и наказания свыше, здесь, как всегда звучит тема смерти. И на этот раз смерть имеет чётко выделенное пространство – там, на большой сцене, притягивающее нас своей бездонной чернотой. Эта сцена – место, где живёт и существует Чёрный монах. И две трактовки Чеховского монаха о том, что этот персонаж – лишь болезнь Коврина, или же реально мифическая фигура, находятся в спектакле Гинкаса неразделимо друг от друга. Несмотря на то, что Игорь Ясулович играет этого самого Чёрного монаха, создавая его живым и юрким деревенским мужичком, всё же, ощущение, что это фигура мистическая, не пропадает. Кама Миронович соединяет в своём спектакли столь противоположные взгляды так же, как он соединяет в своей режиссуре иронию и мрачный трагизм. Заставляя улыбаться, иногда даже смеяться, он словно показывает всё многообразие жизни, давая понять, что без иронии в ней выжить практически невозможно. Искушение избранностью может разрушить не только жизнь одного человека, но и жизнь его семьи. И, возможно, здесь Гинкас задаётся вопросом о правильности суждения, что его народ избран Богом, о том, не все ли люди равны? Ведь был же настоящий гений – Пушкин, но он умер, и он никогда не ставил себя как гений. Как поэт, как провидец, как своеобразный жрец. Но не как Избранный.<br /> Заключительным спектаклем в трилогии является «Скрипка Ротшильда», спектаклем так же поставленным по Чеховскому рассказу, обозначенному как вечер человеческой жизни. Действие этого спектакля проходит уже не на балконе, а в зале перед той самой большой сценой. Сцена заставлена деревянными гробами, а на заднем плане виднеется дерево, ствол которого оструган так, что оно приобретает такую же форму гроба, так же на сцене лежит лодка, напомнившая мне о реке Стикс, которую постепенно переплывают герои. Этот спектакль в какой-то степени объединил предыдущие две работы Камы Гинкаса. Якоб жил так долго, заботясь лишь о своих убытках и доходах, что за всю жизнь ни разу не подумал о своей жене. И именно в этом спектакле отчётливее всего звучит ответ на вопрос, почему жизнь прекрасна. Эта не та жизнь, которая существует в своей убогой повседневности, склоняясь к быту, это те мгновения новой жизни, в которых оживает душа, начиная чувствовать и болеть, и логичный конец такой жизни – смерть, которую уже перестаёшь бояться, а начинаешь воспринимать как часть жизни, как логическое её завершение, а может быть даже, как её логическое продолжение.<br /> Как и во всех предыдущих спектаклях трилогии, Гинкас отдаёт весь текст рассказа героям на отыгрыш. Именно на отыгрыш, позволяя проговорить действия перед тем, как выполнить их, но иногда, через их диалоги, через вот эти проговоренные действия можно прочесть гораздо больше. Так, например, в «Даме с собачкой» расстояние в кафе между столиками Гурова и Анны Сергеевны становится спорным – «совсем рядом», или же « на расстоянии трёх шагов», а в «Чёрном монахе» Коврин в очередной раз разговаривая с монахом, поворачивается к зрительному залу, ведь Игоря Ясуловича на сцене нет. <br />&#160; Сохраняют удивительную театральность и декорации Бархина – это мир, где каждая часть существует отдельно друг от друга, но непременно взаимосвязана между собой. Таким образом идея многогранности мира передаётся не только режиссурой Камы Мироновича, но и сценографией Бархина.<br /> Чеховская трилогия у Гинкаса получилась как послание людям о том, как правильно нужно жить. Послание, что Жить нужно, и, изучая в своих спектаклях смерть, так волнующую, неотступно следующую за ним, Кама Миронович открывает секреты жизни.<br /> Последний поставленный им спектакль – «Роберто Зукко» сильно отличается от предыдущих. И не только тем, что эта постановка по пьесе, но, что намного важнее, этот спектакль идёт на той самой сцене, где до него царил мир смерти. И вместе со спектаклем на сцене находятся зрители, на небольшой, выстроенной лестницей, трибуне из сидений. Действие происходит настолько близко, оно выглядит настолько нелепым и нереальным, что ты наблюдаешь его как некую фантасмагорию. В этом мире смерть, жизнь – всё неотделимо друг от друга. Главное – не забыть, кто ты такой, потому что границ в этом пространстве нет.&#160; Сын заботливо поглаживая мать, шепчет, что он хороший, перекрывая ей кислород; мать влюбляется в мужчину, который убил её сына несколькими минутами ранее, у неё на глазах; тюремные охранники провожают взглядом сбегающего заключённого, рассуждая о погоде. А на фоне этого действа играет песня группы Пятницы «Неизвестно», успокаивающие звуки регги не могут соединиться в голове со всеми ужасами, которые Кама Гинкас показывает нам на сцене, но, что самое ужасное – в этом мире правит равнодушие. Некоторые актёры играют по две роли в коротком спектакле без антракта, и вроде бы они отличаются друг друга, но настолько похожи… как клоны. И мир в котором они существуют – жестокий, ироничный, пугающий, многообразный и мрачный – абсолютно равнодушен. Словно перед нами происходят не убийства, а обычный день из жизни парижского студента. Но, по большому счёту, именно так и происходит в реальной жизни. Когда кто-то умирает, даже самый близкий и самый родной тебе человек, - солнце не гаснет, мир не рушится, а ты почему-то живёшь дальше, какое-то время, может даже долгое, ты просто существуешь, но потом снова начинаешь жить. Это ход жизни, который просто ускорен в спектакле Камы Мироновича. Это тот самый равнодушный мир( который может появиться, который уже зарождается, или уже почти родился ) которого стоит опасаться, от которого стоит бежать.<br /> И ставя такие провокационные спектакли и вопросы на сцене, Кама Миронович не может не являться одним из столпов современной режиссуры. Его любят, на его спектакли ходят, их обсуждают, боятся, но они всегда остаются во внимании, потому что поднимающиеся в них темы важны, современны, предупреждающие.</p> mybb@mybb.ru (Элари) Wed, 17 Jun 2009 11:27:20 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=57#p57 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=56#p56 <p>это короткометражные мультфильмы моей любимой студии Pixar. Первый мультфильм выиграл премию за лучший короткометражный фильм года.<br />&quot;Игра Гери&quot;<br />[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=Kgg9Dn2ahlM[/youtube]<br />&quot;Человек-оркестр&quot;<br /><a href="http://www.youtube.com/watch?v=ME5DxqpUgoQ" rel="nofollow" target="_blank">http://www.youtube.com/watch?v=ME5DxqpUgoQ</a><br />&quot;Переменная облачность&quot;<br />[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=Lic6JxctrHE[/youtube]</p> mybb@mybb.ru (Элари) Tue, 16 Jun 2009 22:09:16 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=56#p56 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=55#p55 <p><strong>Людмила</strong><br />спасибо!</p> <p>у меня Гинкас, все спекктакли ближайшие напишу вечером.</p> mybb@mybb.ru (Элари) Tue, 19 May 2009 13:55:36 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=55#p55 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=52#p52 <p>Люсьман гениален</p> mybb@mybb.ru (Анютка) Sat, 16 May 2009 21:01:29 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=52#p52 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=47#p47 <p>У администратора на все спектакли &quot;Шанса&quot; будет оставлено для вас 8 входных, с которыми вас посадят.<br />Завтра &quot;Киномания&quot;, я ее видела, приятный спектакль.<br />Напоминаю о конкурсе на лучшую рецензию.<br />Попытайте счастья - может, денег дадут?<br />Сообщение продублирую по мейлу, не знаю еще, как ходите на форум и подписались ли на все темы.</p> mybb@mybb.ru (Анна Анатольевна) Sat, 09 May 2009 22:54:32 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=47#p47 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=46#p46 <p>Респект!</p> mybb@mybb.ru (Анна Анатольевна) Sat, 09 May 2009 09:54:58 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=46#p46 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=44#p44 <p>ок))<br />хорошо, что впечатлился))</p> mybb@mybb.ru (Лизавета) Sat, 09 May 2009 02:06:32 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=44#p44 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=39#p39 <p>Вот вам параллельная рецензия Соловьевой и Шитовой на спектакли Ефремова и Эфроса по пьесе Розова «В поисках радости»<br />В.Шитова, Вл. Саппак<br />ПРОСТЫЕ ИСТИНЫ<br />Театр, 1958, №4, с.99-112<br />С точки зрения узкоканонических норм воспитания, пьеса Виктора Розовa «В поисках радости» по меньшей &quot;не педагогична». Судите сами, сколько здесь острых и прямо-таки опасных моментов, которые могут «сбить с толку», послужить «дурным примером» юной аудитории, которой она непосредственно адресована. Олег,&#160; несдержанный&#160; и дерзкий мальчишка, разобидевшись на жену своего старшего брата, в отместку ей начинает рубить отцовской саблей новую мебель, приобретенную с таким трудом. Конечно, в столкновении Олега и Леночки (так зовут жену брата) правда на стороне Олега и наши симпатии с ним, но — вне зависимости от сути их конфликта— разве можно демонстрировать восприимчивым подросткам подобный способ утверждения своей правоты? Или взять хотя бы схватку Геннадия с отцом, когда младший Лапшин выкручивает руки старшему Лапшину, силой заставляя его признать свое всяческое—моральное и&#160; физическое — превосходство. Разве допустим в спектакле, адресованном школьникам, подобный подрыв родительского авторитета? В той же пьесе драматург уделяет достаточно много внимания личной жизни взрослых, он, например, рисует сложные перипетии отношений старшего брата Олега—Федора и его жены. Взаимные обиды, борьба самолюбии, пощечина, мужские слезы, наконец, поцелуи, те самые поцелуи, о которых, наверное, до скончания века будут спорить, можно ли показывать их на сцене детского театра,—не является ли все это той стороной жизни, которую, во-первых, слишком рано, во-вторых, не полезно, в-третьих, даже опасно и, в-четвертых, просто не нужно показывать молодому и жизнерадостному зрителю?<br />Есть в пьесе Розова такой диалог между Клавдией Васильевной и Федором. Мать впервые говорит сыну о самом важном. о том, что накопилось, наболело, глубокой внутренней трещиной прошло через всю&#160; жизнь этой семьи. Она говорит о том, как изменился Федор и что сделало его таким.<br />«Федор. В чем же ты обвиняешь меня?<br />Клавдия Васильевна. В супружеской жизни часто бывает—кто кого потянет за собой...<br />Федор. Но я люблю Леночку, ты понимаешь, люблю! Могу я иметь право на&#160; это счастье?<br />Клавдия Васильевна. Счастье ли это, Федя?..<br />99<br />Федор. До сих пор считалось—любовь это одно из высоких и чистых чувств,возвышающих человека.<br />Клавдия Васильевна. Это неправда, Федя. Очень часто любовь принижает человека, разрушает его жизнь. Я даже не знаю, во имя любви совершено на земле больше высоких поступков или подлых».<br />Обратим внимание прежде всего на последнюю реплику Клавдии Васильевны. Мысль о том, что любовь часто принижает человека и толкает его на дурное — мысль горькая, жестоко-правдивая и, насколько нам помнится, чуть ли не впервые сформулированная с такой прямотой. Она больно задевает ваше сердце; так стоит ли ранить ею исполненные романтического доверия к жизни души зрителей детского театра? А мысль о взаимоотношениях супругов в браке—к чему она? Разве сможет тот, кому сегодня пятнадцать или семнадцать, отозваться на простую и глубокую истину слов «кто кого потянет», разве не пройдет эта важная для всей пьесы мысль мимо него?<br />На все эти вопросы можно было бы ответить так: Розов перестал быть детским писателем. И в самом деле, есть известные основания для подобного утверждения. Со времен «Доброго часа», обошедшего театры всей страны и завоевавшего огромную взрослую аудиторию, Розов в сознании большинства оказался как бы «отчислен от лика» детских писателей, творчество его стало рассматриваться в свете общелитературной проблематики, а о непрекращающейся связи драматурга с Центральным детским театром заговорили чуть ли не как о самоотверженной преданности «повзрослевшего» писателя своей колыбели.<br />Да, пьесы Розова в ходе своей сценической жизни дошли до аудитории более широкой, чем предполагалось поначалу. Но направленность работы писателя осталась прежней. Розов не изменил своему молодому зрителю. Он работает для него, думает о нем, и зрители старших поколений, заполняющие залы театров на представлениях его пьес,—это, так сказать, «премия» писателю.<br />За что же эта «премия»? Чем он ее заслужил? Уж никак не тем, что, «заигрывая со взрослыми», специально для них ввел в свои пьесы те серьезные, порой горькие заметы жизни, о которых выше шла речь.<br />100<br />Розов с уважением настоящего художника подошел к той потребности в правде, которая так свойственна юности, и он дал правду в ее недозированной полноте. Это Розов «взял» одновременно и подростков и их родителей, ибо его уважение, его доверие к своей аудитории не могли невызвать и действительно вызвали ее ответное уважение и доверие.<br />Вот уже почти полгода, как пьеса&#160; «В поисках радости» идет на cцeне Центрального детского театра, первым показавшего ее. Идет она в Москве и в студии «Современник». И обоим спектаклям сопутствует живой, не затухающий&#160; с ходом времени успех.<br />Сопоставление этих двух спектаклей&#160; может дать материал для критических раздумий. Анатолий Эфрос — автор noстановки в Центральном детском театре, и Олег<br />Ефремов, вместе с В. Сергачевым работавший над пьесой в «Современнике»,— выученики одной режиссерской школы; оба одинаково очень любят Розова, и оба уже сценически&#160; засвидетельствовали эту свою любовь. Но общность устремлений, несомненно выразившаяся в двух театральных воплощениях пьесы, вовсе не предопределила их сходства. Спектакли вышли разные, и, естественно, каждый из них имеет своих приверженцев.<br /> На наш взгляд, работа Центрального Детского&#160; театра ближе к пьесе Розова. Если у студийцев особый и, пожалуй, чуть «со стороны» взгляд на пьесу, желание в чем-то, порой существенном, подправить, прокорректировать писателя, то Эфрос, напротив, целиком доверяет пьесе, во всем отталкивается от пьесы, и спектакль, им поставленный, привлекает прежде всего полнотой&#160; и точностью ее раскрытий. Поэтому именно спектакль Центрального Детского театра дает нам право и возможность не говорить отдельно о пьесе и отдельно о спектакле, а, напротив, судить о них разом, видя работу театра и работу драматурга в их идейном и художественном единстве.<br />И мы, обращаясь прежде всего и главным образом к впечатлениям, вынесенным из Центрального детского театра, будем говорить далее и о спектакле студийцев — будем это делать там, где их работа дополняет и расширяет наше представление о пьесе: цель статьи — не подробный анализ того или другого спектакля, а разговор о круге морально-этических проблем, поднятых Розовым.<br />Итак, совсем недавно, в будний день, когда уже отошли в прошлое волнения и шум общественных просмотров, мы еще раз пришли на спектакль Центрального детского театра. Пестрая по возрасту, никем заранее не организованная публика поначалу не слишком сосредоточенно следила за действием и, памятуя, что это «комедия», всеми силами ждала и ловила смешное. Но прошло время, и привычные шумы зала детского театра—тихая перебранка, шуршание конфетных бумажек,<br />101<br />простодушный звон упавшего .номерка— постепенно замолкли. В свои права вступила живая, пронизанная электричеством тишина, которая всегда, и особенно у такого зрителя, знаменует высшую степень внимания, внимания, говорящего о большой внутренней работе, в этот момент разворачивающейся в душах и умах. Было ясно: зал воспринимает пьесу серьезно и правильно. И когда, к примеру, Геннадий выкручивает руки отцу, то «педагогический аспект» этой ситуации (вопиющее нарушение правил поведения в семье) не смущает зрителя; перед нами высшая точка конфликта двух людей, конфликта,&#160; &#160;исполненного&#160; неподдельной правды и большого идейного смысла.<br />Зрители — их возраст в данном случае не важен — почувствовали (не могли не почувствовать), что предмет, к которому автор требует их серьезного внимания, так же серьезен и интересен для него самого. И, сколько бы раз ни шла эта пьеса, сколько бы раз ни рождалась она наново в живом воплощении спектакля, столько раз возникает ощущение, что драматург вот .сейчас, а главное — в месте с вами, задумывается над судьбами людей, над простыми и мудрыми законами жизни; он ставит вопросы и, повторяем, вместе с вами (а не для вас и не за вас) ищет на них ответ.<br />В том, что делает сегодня Розов, видишь&#160; то, что Лев Толстой называл «внутренней&#160; задушевной .потребностью высказаться.&quot; Эти простые и, казалось бы, такие обчные&#160; слова применительно к Розову объясняли&#160; многое. Да, потребность высказаться, и потребность именно в н у т р е н н я я,&#160; именно з а д у ш е в н а я. Тут, пожалуй, можно подвести черту, за которой окажется объяснение и популярности пьес Розова, и того, что ныне Розов «свой» в любой аудитории.<br />Другое дело, что Розова можно прочесть узко или широко, идя от непосредственных наблюдений или от сценических привычек.Но в данном случае мы имеем дело с&#160; Розовым в его «родном доме», мы имеем дело со спектаклем Анатолия Эфроса, режиссера, который первый поставил «В добрый час!&quot; И, как тогда на сцене Центрального детского&#160; театра «В добрый час!» прозвучал не просто как пьеса для юношества на тему «кем быть?», а как «пьеса жизни» и о жизни, как исполненное высокого беспокойства раздумье о путях, которыми идет человечество, будь ему семнадцать или сорок,—так и теперь &quot;В поисках радости&quot; Розова и Эфроса&#160; — это не картины быта, объединенные темой мещанства, адаптированной» притменительно к пониманию детей,&#160; детей, а&#160; снова «пьеса жизни» и о жизни, снова исполненное&#160; высокого&#160; &#160;беспокойства&#160; раздумье о путях, которыми идет человек.<br />«Это та пьеса, где мальчик саблей рубит мебель?» – спрашивают обычно о &quot;В поисках радости&quot;.<br />И действительно, чуть ли не каждый, кто рассказывает о пьесе, первым делом вспоминает ту сцену, где Олег, восставший против мещанского&#160; приобретательства, в исступлении срывает со стены саблю погибшего на фронте отца и рубит загромождающие комнату, стесняющие людей новые кровати и шкафы. Взрывом аплодисментов, горячей волной сочувствия отвечает зал детского театра Олегу на его порыв, такой понятный, отчаянный и нелепый. Звенит стекло, фонтанчиками взлетает щепа, сверкающая сталь вонзается в модную обивку матрацев. И вы надолго запомните выражение горькой мальчишеской обиды и одновременно почти вдохновения на бледном от возбуждения&#160; &#160;лице Олега — артиста Устюгова, и всю эту сцену—наивную и драматическую, смешную&#160; и серьезную, вообще-то бессмысленную и в то же время подготовленную всем ходом событий. Но, как ни хороша сама по себе эта сцена - счастливая находка драматурга,—все-таки не она главная у Розова, да и Олег в пьесе не главный герой. И спектакль, решенный Эфросом, утверждает это. Можно не согласиться с этим и прочитать пьесу иначе, можно поставить ее об Олеге или через Олега. По этому пути идут режиссеры-студийцы Ефремов и Сергачев. И поначалу кажется, что выбраный ими взгляд на пьесу даст определенный выигрыш. Образ Олега приобреатет в своем драматизме, возникают предпосылки для более заметного успеха исполнителя центральной роли. Так и случается, ибо О. Табаков играет Олега не только на редкость достоверно, тонко, но и с огромной внутренней самоотдачей, играет талантливо, а это значит—заразительно,&#160; убеждая в праве на свое понимание образа и подчиняя ему. Попросту это одна из больших актерских удач сезона. Ну а спектакль ефремовцев в целом? Однако не будем забегать вперед и вернемся к работе Центрального детского театра.<br />Здесь прежде всего исходили из того, что у Розова важен каждый, а мысль пьесы стремились реализовать через судьбы всех без исключения действующих лиц. Режиссер очень точно чувствует, кто и в какой момент становится «главным», оказывается в центре внутреннего действия спектакля, в ком с наибольшей полнотой живет сейчас его развивающаяся идея. И вы почти воочию видите, как то мать— В. Сперантова, то Федор—Г. Печников, то Геннадий — А. Шмаков, то тот же Олег — К. Устюгов принимают па себя это лидерство и ведут за собой спектакль. Режиссер как бы сберегает свое и наше внимание для всех остальных, он вовсе не старается выдвигать вперед Олега.<br />Больше того, вы думаете над увиденным и все яснее понимаете, что в спектакле, где большинство основных героев претерпевают</p> <p>в ходе конфликта серьезные внутренние перемены, где люди выходят из сценических событий не такими, какими они в них вошли, только Олег — К. Устюгов (опять же в отличие от Олега — О. Табакова) остается прежним и заканчивает спектакль на тех же интонациях, которыми он его начинал. В чем смысл этого на первый взгляд неожиданного явления?<br />Но, перед тем как ответить на это, присмотримся повнимательней к жизни семьи Савиных.<br />По авторской ремарке, все действие пьесы Розова происходит в одной комнате. И художник М. Курилко, оформлявший спектакль в Центральном детском театре, вместе с постановщиком сделали все, чтобы полно и в то же время не нарочито познакомить нас с теми, с кем предстоит нам прожить полный тревог и то горьких, то радостных открытий день.<br />...Простые вещи, ими пользуются, но их никто не замечает, простые вещи, но за ними годы, они словно хранят тепло человеческих рук, рук матери, память об отце.<br />Одноэтажный дом, вечно распахнутые во двор окна. Не двор, а дворик, и там немудреная и какая-то общая жизнь. Здесь знают, кто к кому приехал, у кого нынче стирка, а если беда—то придут, обступят, станут утешать. Комната — не столовая, не спальня, а просто комната, где едят, спят, готовят уроки. Вогнутая кафельная печь, видимо, очень старинная. Буфетик с тоненькими точеными колонками. Неновый зеленый абажур. Стол, на котором то скатерть, то клеенка. Репродукция с картины Саврасова на стене.<br />Никакого умиления. Просто быт большой семьи, рано и давно оставшейся без отца.<br />И среди этих вещей, которые так и хочется назвать живыми, новая мебель, заготовленная «впрок» Федором и Леночкой для их будущей квартиры. Сами по себе красивые и удобные, эти предметы кажутся здесь чуть ли не уродливыми. Это потому, что в них еще нет души; потому что еще не известно, как будут жить среди этих вещей их хозяева.&#160; Пустые,&#160; никакие, немые, ничьи—эти шкафы и серванты для нас всего лишь кубометры отлично отполированного ореха.<br />Посмотрите,&#160; &#160;как&#160; &#160;Леночка — актриса М. Куприянова ходит по этой комнате, где она, жена и невестка, живет уже не первый<br />104<br />год. Она не видит этой жизни и этих людей. Она ест обед, который приготовила мать Федора, спит на отглаженных ею&#160; простынях, она&#160; бегает по комиссионным в поисках новой нейлоновой кофточки и не&#160; замечает, что Таня, сестра Федора, носит&#160; все одно и то же темное платье, она, должно быть, никогда не читала стихов, которые пишет Олег, и уж наверняка не имеет понятия, какие у него в четверти отметки... Глаз ее словно приобрел особую избирательность. Она видит только свои вещи,&#160; и дом для нее—лишь временный склад этих вещей.<br />Театр не увлекается контрастом приобретательства и бессребренничества. Театр уверен, что, если строить спектакль лишь таком открытом контрасте, то это и СТАНЕТ&#160; тем узким, узкотематическим пониманием&#160; Розова, которого Эфрос так счастливо избежал еще в «Добром часе». Да, конфликт&#160; с мещанством здесь есть, но переведенный&#160; в широкий нравственный и поэтический&#160; план, понятый как столкновение живого&#160; и мертвого, поэзии и прозы, как ненавязчивое, но многозначительное сопоставление&#160; пресных и неверных радостей «преуспевания», с радостями скромными, подлинными,&#160; человечными, с радостями трудовой жизни.<br />Иначе подошли к решению конфликта пьесы Розова в студии. Здесь стремились&#160; обострить столкновение сил, а потому сделали его более непосредственным, более&#160; выявленным, более прямым. Розов, а вслед&#160; за ним Центральный детский театр рассматривают, так сказать, этический&#160; аспект социальных проблем. Ефремов и Сергачев как бы хотят вернуть поднятые&#160; &#160;Розовым вопросы к их социальной первооснове. И вот, выигрывая в остроте, они упрощают ту диалектику в анализе&#160; жизни, которая как раз и составляет сильную сторону дарования Розова.<br />Если у ефремовцев, к примеру, «бунт&quot; Олега принимает открыто антимещанский&#160; характер и естественно становится высшей&#160; точкой конфликта (и лучшей сценой спектакля), то Центральный детский театр не&#160; ищет в мальчишеской выходке Олега&#160; кульминацию многопланового конфликта&#160; пьесы Розова. Здесь Олег не вызывает к жизни конфликт и не возглавляет его, лишь «включает рубильник», и все, что подготовлялось, созревало в буднях этой семьи, а в первом действии—уже на наших гла</p> <p>104</p> <p>зах—поднималось на поверхность и ждало своего его часа, теперь пришло в движение. Поэзия и проза, живое и мертвое, радости мниимые и радости подлинные, как положительные и отрицательные заряды под воздействием магнитного поля, сгрупнировались и стали друг против друга. Такова суть, которую мы нарочито обнажаем. Но вообще-то и в пьесе и в спектакле ни на минуту не ощущаешь жесткости идейной конструкции. Да, никакой «конструкции» тут нет. Писатель и театр исследуют воссозданную ими жизнь в ее глубинных процессах, они бережно хранят ее пластику. Ни на минуту не покидает нас доверие к героям, ощущение непрерывности жизни. И все это потому, что Розов идет от образов к мысли, от жизненного материала к идее, а не наоборот.<br />&quot;Искусство—одно из средств различения доброго от злого—одно из средств узнавания хорошего»,—говорит Лев Толстой. Может быть, мысль, заключенная здесь, и не<br />является универсальной, но в творчестве Розова она многое помогает понять. В последних пьесах Розова на ваших глазах происходит процесс размежевания добра и зла; он готовится исподволь, протекает неспешно и трудно и имеет своим результатом кристаллизацию тех или иных нравственных качеств. У художника иного, чем Розов, индивидуального склада этот же процесс может иметь своей целью выявление и обличение отрицательных начал жизни. Но Розов по самой природе своего дарования, по самой человеческой основе своего творчества верит доброму в людях, и, каким бы острым ни был конфликт в его пьесе, целью и пафосом писателя остается процес узнавания, а следовательно, утверждения хорошего.<br />Есть два метода воспитания. Первый из них рекомендует рассматривать душу воспитуемого как некий пустой сосуд, который&#160; надлежит наполнить моральными правилами и нормами поведения. А для этого сле<br />106<br />дует читать нотации, произносить установочные монологи, заставлять воспитуемого проверять свое поведение по шкале заученных правил. О результатах такого воспитания очень хорошо сказал выдающийся русский педагог К. Ушинский: «Если вы хотите<br />-сделать дитя негодяем, то приучите его с детства повторять всевозможные нравственные сентенции...». Второй метод весь основывается на внимании и уважении к сложному душевному миру юного человека, когда воспитатель стремится увидеть, извлечь и развить все лучшее, что заложено в натуре ученика. Он помогает юноше самоопределиться, самому встать на правильный путь, он не читает нотаций, а задает вопросы и ждет на них ответа. Он хочет, чтоб человек «сам себя делал». Он знает—так прочнее.<br />То, что в педагогике называется «индукцией», присуще Розову и в плане этическом я в плане чисто художественном.<br />Отсюда—то пристальное и уважительное внимание, с которым Розов, а за ним Центральный детский театр, следит (как бы только следит!) за самораскрытием и самоопределением своих беспокойных героев.<br />Не так ли происходит и с Олегом?<br />Почему с самого начала спектакля для .вас становится так мил этот пятнадцатилетний школьник, почему вы сразу проникаетесь безграничным доверием к нему? Да хотя бы уже потому, что вы ощущаете в Олеге натуру естественную, чистую и здоровую. Говорят, первый порыв—самый .лучший. Так вот Олег весь состоит из таких первых порывов.<br />У артиста Устюгова Олег уж никак не вундеркинд и не Дон-Кихот из восьмого класса. Да, он философствует о жизни и пишет стихи, хорошие для его возраста стихи, но все это пока еще не знак его поэтического таланта, это свидетельство его общей одаренности, свидетельство таланта человеческого, который, впрочем, и есть первооснова всех иных талантов. Артист «схватил» своего героя в тот краткий момент, когда тот уже не мальчик, но еще не юноша. Он еще угловат, в нем ощутима хрупкость подростка, но он уже ловок и силен, а порой в его движениях видится юношеская грация. Он непоседлив и мечтателен, легкомыслен и уже способен думать о самых серьезных вещах. Нет, он уже не мальчик—ведь главной чертой его характера стало неприятие лжи, благородный юношеский максимализм, воинствующее отстаивание своих взглядов! Нет, он еще мальчишка — над ним еще сильна власть детских соблазнов, вроде хвастовства лучшим в классе карманным ножом, он может разрешить сложную «любовную» коллизию воинственным выкриком: «Все Фиры и Веры—дуры без меры!»<br />Олег у Табакова прежде всего просто моложе. В нем совершенно не угадывается предчувствие тех новых, уже юношеских душевных свойств, которые у К. Устюгова придают образу некоторую приподнятость и романтическую размытость контуров. Олег — Табаков менее мечтателен. Он энергичнее, задиристее, он вообще острее чувствует. Олег спектакля студийцев живет как бы в осаде, под напором вражеских сил, он действует в пафосе обороны, отвечая непрерывными контратаками. Все по-мальчишески преувеличивая, Олег — Табаков воспринимает себя чуть ли не в мещанском окружении. И это закономерно: ведь все стрелы идейной борьбы, разгорающейся в пьесе, повернуты постановщиками спектакля театра «Современник» против него.<br />Но образ не выдерживает такой нагрузки—именно образ, а не актер. И .студийцы невольно приходят к декларативному финалу. Не по-розовски громко, откровенно на публику, и даже повторяясь дважды, звучат под занавес стихи, в которых Олег заявляет свою программу:<br />Нет мне туда дороги, Пути в эти заросли нет!<br />Итак, театр «Современник» завершает спектакль неким манифестом, направленным против мещанства. Однако нужен ли пьесе Розова такой жирный восклицательный знак?<br />Финал спектакля в ЦДТ решен совсем иначе, причем отличие это—принципиальное. Что здесь происходит? Да ничего. Просто закончился день, мальчики ложатся спать, и Олег, петрушкой выглядывая из-за ширмы, своей обычной мальчишеской нотой оканчивает спектакль.<br />Да, Олег у К. Устюгова после всего случившегося, как обычно, заснет за ширмой на своем стареньком диване, не подозревая, какую роль сыграл он в судьбах окружающих его людей. И думается нам, что режиссер Эфрос, так увидев финал пьесы, в кото108</p> <p>рой происходит столько драматических событии, очень верно почувствовал эту особенность образа Олега.<br />Суть, видимо, в том, что Олег в пьесе существует не столько для себя, сколько для всех. Необыкновенная открытость, отсутствие малейшего признака эгоцентристской замкнутости в сочетании с обостренным чувством справедливости делают Олега «образным камертоном, по чистой ноте которрого мы выверяем поступки и душевную настроенность других действующих лиц. Есть у Олега из пьесы Розова одна черта, которая, быть может, сильнее всего остального говорит об одаренности его натуры. Это — фантазия и то, что хочется назвать способностью к «романтической типизации», разумеется, в самом широком, а нe литературоведческом смысле этого слова. Олега просят написать стихи к юбилею&#160; престарелой учительницы, и вот мы видим, как «физичка», недавно поставившая Олегу вполне заслуженную тройку, преображается его фантазией, превращается в трогательный и идеальный образ подвижницы, отдавшей жизнь тем, кто, может быть, завтра забудет ее... Вот Олег кормит своих рыб и рассказывает Геннадию, что они для него значат. Оказывается, Олег любит часами просиживать у этой стеклянной банки, и в этом крохотном подводном мирке ему мерещится жизнь далеких морей, тайны неведомых сокровищ, отсюда летит его мечта о путешествиях, подвигах.<br />Так вот почему, когда Леночка в отместку за чернила, нечаянно пролитые Олегом на сверкающий лак новенького письменного стола, невзирая на его чистосердечнейшее признание, после учиненного ею визгливого скандала выбрасывает рыб на съедение кошкам, для Олега, а вместе с ним и для нас, зрителей, это становится острым потрясением. Его крик: «Они же живые!» — воспринимается как самое открытое звучание темы пьесы, ее конфликта, и одна эта реплика отбрасывает Леночку, хорошенькую, умненькую, заботливую и деликатную Леночку, в лагерь губителей мечты, в лагерь<br />тех, кто попирает живое во имя мертвого.<br />Олег — Табаков выхватывает отцовскую саблю как бы в порыве самозащиты, он дерется «не на жизнь, а на смерть». Олег— Устюгов рубит мебель и как ребенок, который бьет обидевшую его вещь, и в отместку Леночке (ты моих любимых рыб, а я твой любимый шкаф!), и как рыцарь, который, поражая шкафы, защищает свою мечту, свои идеалы.<br />В конфликтном сопоставлении с Олегом проявляется самая суть характера Леночки.<br />Актриса М. Куприянова играет свою Леночку на сцене ЦДТ четко и откровенно театрально. Этим она в заметной степени противоречит мягкой манере драматурга, что и вызвало нарекания критики. Но актриса и режиссер, вероятно, скажут нам, что подобные Леночки и в жизни «наигрывают» и там пользуются стройной системой женских «штампов». Что ж, в таком объяснении будет свой резон.<br />Леночка у Л. Толмачевой в спектакле студийцев и сложнее и в общем по-человечески значительней. Ее уже не назовешь «мещаночкой», живущей по элементарным законам этого типа. Если в Леночке — Куприяновой есть что-то кукольное, остренькое и смешное, то героиня Толмачевой прежде всего обаятельна и вызывает к себе скорее настороженный интерес, чем прямую неприязнь. Но как жесток тот контраст, по которому вдруг прорывается, выявляется страшная, торгашеская суть этой милой и такой молодой женщины! Леночка—Куприянова действует, как заведенная. Леночка — Толмачева&#160; &#160;поступает&#160; &#160;обдуманно, убежденно, больше того, она воодушевлена «идеей». Словом, в игре Толмачевой есть та розовская диалектичность, которой так недостает этому образу на сцене ЦДТ.<br />Если Олег выявляет Леночку «для нас», то Геннадию он попросту помогает самоопределиться. Еще до начала сценических событий, неделю или две тому назад, прикатил в Москву Лапшин-старший, зоотехник из райзо, прикатил на казенный счет обделывать свои дела. А вместе с ним приехал его сын Генка, восемнадцатилетний парень, покорный отцу, нескорый на слова, с тяжеловатой лапшинской повадкой,— по всей видимости, надежный наследник своего крепкого задним умом родителя. А когда пройдет этот большой день, день пьесы Розова, квартиру Савиных покинет внутренне 108<br />расправившийся, почувствовавший свою силу, свое человеческое достоинство Геннадий Лапшин, который сбросил с себя тяжелую руку отца и теперь будет сам искать свое понимание жизни, свой взгляд на жизнь.<br />Все начинается со стыда, во всяком случае, с него начинает в Центральном детском театре артист А. Шмаков путь высвобождения души его героя. Попав в семью Савиных, Геннадий у Шмакова все время глядит на отца их глазами, глазами Олега, глазами Тани, которую он полюбил уже давно, еще в первый свой приезд. Он покорно таскается за отцом, покорно садится за чаепитие, на которое по-хамски напросился старший Лапшин, он молча, с видом отсутствующим и одновременно напряженным слушает отцовские разглагольствования, все эти простецкие словечки, все это тупое бряцание медными пятаками стершихся истин. Но мы видим, как постепенно накапливается в Геннадии — Шмакове чувство отчуждения к отцу, как все важнее и важнее становится для него мнение этих добрых и гордых людей.<br />Вкусно прихлебывая чай, уминая даровую еду, Лапшин—артист Е. Перов тяжелым и недобрым глазом обшаривает, ощупывает чужую ему жизнь. Он все время считает деньги в чужом кармане, он все оценивает на рубли, для него о человеке все сказано цифрой его «дохода». Крепко зажиточный, любитель дорогих вещей, герой Перова с каким-то удовольствием одолжается без нужды и без отдачи, он выгадывает даже на заварке чая и делает все это словно бы мимоходом, а на самом деле с ухмылкой, с внутренним раздражением, с этим мерзким «не обеднеют».<br />Итак, Геннадий—и театр подчеркивает это—пришел в этот дом, неся в себе грубый и горький опыт семейной солдатчины, он уже выработал в себе туповатую невосприимчивость, он привык спокойно говорить неправду, спокойно принимать зуботычины и так же спокойно «заимствовать» деньги, из отцовского бумажника. Его не радовала. такая жизнь, где-то в душе лежали и ждали своего часа семена иных мыслей, иных чувств, но ленивая привычка и незнание своих сил брали верх. Главный урок, который дает Геннадию семья Савиных,—это урок человеческого достоинства. И тот дух правды и взаимного уважения, что живет</p> <p>са привнесла в роль такое значительное человеческое содержание, такую подлинную и узнаваемую правду, что перед нами встал живой человек, о котором мы знаем решительно все. Жизнь Клавдии Васильевны— это жизнь, отданная другим. А разве не в этом суть всякого подвига?,.. Да, это подвиг:<br />тут иначе и не скажешь. Подумайте сами, вдова солдата, она пятнадцать лет тянула такую ораву—четверо детей, из них трое мальчишек, одних ботинок восемь пар в год! И она не погрязла в заботах, не жила только нынешним днем, она смотрела в будущее и больше всего хотела, чтобы дети ее никогда не изменяли своему человеческому достоинству.<br />Вот стоит она против Федора. Худенькая, рано постаревшая, в бордовой шерстяной кофточке, должно быть, связанной собственными руками, в простых матерчатых босоножках, мать этого красивого, удачливого и жалкого человека. Она говорит ему жестокие слова. Самые жестокие, какие только сын может услышать от матери. И мы узнаем, что несколько лет назад Федор свихнулся, попал в дурную компанию, начал пить, и тогда Клавдия Васильевна сказала себе однажды: «Если он не переменится, пусть лучше умрет». В тот раз Клавдия Васильевна вытащила Федора, спасла его. Она хочет спасти его и теперь...<br />Но еще в тог же вечер Леночка уведет Федора. И он, растерянный, смятенный, уверяющий себя, что это он сам так решил, покинет дом, где вырос, и потащит на квартиру к приятелю тяжелые чемоданы. И, когда Федор тихо спросит мать, хочет ли она снова, чтоб он умер, она вместо ответа повесит ключ от ящика, куда он спрятал свою «заветную» рукопись, на гвоздь под портретом погибшего отца...<br />Сцену&#160; разговора&#160; Федора и матери {В. Сперантова и Г. Печников на редкость ответственны в ней) хочется назвать «центром тяжести» всего спектакля Центрального детского театра. Ведь, по существу,—это разговор о смысле жизни, да и вся пьеса Розова об этом.<br />Да, в пьесе Розова идет речь о простых и бесконечно важных вещах. Писатель хочет сообщить своему юному зрителю высокий полет мыслей. Он знает: молодость не выносит докучливых наставлений, и каждый должен заново открыть для себя очевидные истины. Поэтому он не торопится с формулами, а лишь бросает «семена мыслей», он верит в своего зрителя и ждет, что тот сумеет понять и додумать невысказанное, что окажется восприимчив к хорошему, и светлая мелодия пьесы родит такой же светлый отклик в его душе. Словом, он, Розов, подобен тому педагогу, который больше ставит вопросы, чем предлагает на них готовый ответ.<br />Еще раз (если вы взрослый) или в первый раз (если ты юноша) подумайте о том, что такое счастье, какой бывает любовь, в чем долг перед собственным талантом, кто мещанин, как безрадостно жить в рабстве у денег и вещей, как нельзя «на потом» откладывать труд и мечту.<br />Розов очень хочет, чтобы те, для кого он пишет, были хорошими людьми. Может быть, для некоторых такая программа покажется слишком общей. Мы думаем иначе. Мы видим в пьесах Розова изложенные простыми словами заповеди коммунистической морали.<br />На этом можно было бы закончить. Но скажем еще несколько слов.<br />Многие сейчас сравнивают пьесу «В поисках радости» с пьесой «В добрый час!». Такое сравнение закономерно, но односложного решения — «что лучше» — тут нет. В «Добром' часе» — ив этом первейшая ценность пьесы—есть открытие современного характера (мы имеем в виду Андрея), а следовательно, и открытие новой для нашей драматургии темы. Там ощутим более емкий второй план; психологические ходы — изящней, неожиданней. Зато «В поисках радости» многостороннее по постановке вопросов. В «Добром часе» воздух пьесы был словно бы разреженным, здесь—жизнь взята гуще, крепче, энергичней... В конечном итоге, на наш взгляд, важно не то, какая из этих двух пьес лучше, а то, что обе они—живые и добрые факты нашей сегодняшней литературы.<br />Мы уже дважды цитировали Льва Толстого и позволим себе обратиться к нему еще раз. «Писатель,—говорит &quot;Толстой,— учит не тому, чему хочет, а тому, чему может».<br />Это сказано замечательно! Да, искусство, как ничто, проявляет своего создателя. В искусстве обмануть нельзя.<br />Это простая истина.<br />Но именно на таких простых истинах и держится искусство.</p> mybb@mybb.ru (Анна Анатольевна) Wed, 06 May 2009 01:28:58 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=39#p39 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=34#p34 <p>И непрофессионализмом.<br />Уже пора становиться ПРОФИ!</p> mybb@mybb.ru (Анна Анатольевна) Wed, 06 May 2009 00:25:24 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=34#p34 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=33#p33 <p>что я уже посмотрела:<br /><strong>1.&quot;Чума на оба ваши дома&quot;</strong><br /><strong>2.&quot;Голая пионерка&quot;</strong><br /><strong>3.&quot;Рассказ о счастливой Москве&quot;</strong><br /><strong>4.&quot;К.И. из &quot;Преступления&quot;<br />5.&quot;Нос&quot;<br />6.&quot;Роберто Зукко&quot; <br />7.&quot;Черный монах&quot; <br />8.&quot;Дама с собачкой&quot;<br />9.&quot;«OPUS №7» 1.Родословная 2.Шостакович&quot;<br />10.&quot;Игроки&quot; - 10 мая; 14 июня<br />11.&quot;Захудалый род&quot;<br />12.&quot;Старый, забытый…&quot;<br />13.&quot;Гамлет&quot;-Твой шанс.<br />14.&quot;ВОСПИТАННИЦА&quot;-Твой шанс.<br />15.&quot;Бесы&quot;<br />16.&quot;Мужчина и женщина&quot;<br />17.&quot;Скрипка Ротшильда&quot;</strong><br /><span style="font-style: italic"><strong>----</strong></span><br /><strong>18.&quot;Униженные и оскорблённые. Наташа.&quot;<br />19.&quot;Униженные и оскорблённые. Нэлли.&quot;<br />20.работы по Гоголю<br />21.&quot;Игроки&quot;-Около<br />22.&quot;Гамлет&quot; - БАЛДОМ<br />23.&quot;Холстомер&quot; -БТК<br />24.&quot;Как рассказать картины мёртвому заяцу&quot; - Балдом<br />25.&quot;Три сестры и другие...&quot;<br /></strong></p> <p> :(&#160; :no: мало.....</p> mybb@mybb.ru (Элари) Tue, 05 May 2009 18:26:56 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=33#p33 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=29#p29 <p>Тоска и пляска.<br />Чтобы попасть в театр &quot;ОКОЛО дома Станиславского&quot;, необходимо свернуть с Вознесенского переулка во дворы, потом пройти направо, потом налево, и, не запутавшись в дверях и окнах старого московского подворья, наткнуться на указатель – &quot;La Stalla&quot;. Это и есть вход на малую сцену театра. <br />Говорить о режиссуре Юрия Погребничко вне театра &quot;ОКОЛО дома Станиславского&quot; невозможно. Весь он – от названия до кирпичных стен игровой площадки – воплощает собой образ художественного руководителя. <br />Конечно, Погребничко ставил свои спектакли не только здесь: начинал вообще с любимовской Таганки, но «не сошелся во взглядах» с главным режиссером, и скоро надолго уехал из столицы. Он ставил в Красноярске, Калинине, Кимрах, Брянске, Петропавловске-Камчатском… Словом, не понаслышке знает Погребничко о трудностях и болях далекой провинции, и эта тема становится сквозной темой его спектаклей. <br />Герои Погребничко – всегда люди &quot;на отшибе&quot;, они не активные участники событий, но те, на кого эти события, так или иначе, влияют. Сам режиссер ощущает себя и свой театр «рядом» с большим театральным процессом, «около» современной жизни.<br />И, естественно, такое название театр получил не только потому, что здание «La Stalla» – место, где когда-то располагались конюшни Алексеева (Станиславского). В одном из немногочисленных интервью Погребничко говорит, что ему просто очень понравилось, как звучат три буквы «о» в слове «ОКОЛО». «Можно легко переделать в русское «ёкалэ»,- шутит художественный руководитель. <br />Полуподвальное помещение. Стульев для зрителей – не больше шестидесяти. Вместо сценических подмостков – деревянный пол. Он выкрашен в черный цвет. Красные кирпичные стены по его бокам и в глубине сцены выбелены… <br />Хотя выглядит внешне театр сурово, в спектаклях Погребничко непривычно много душевного тепла. Возможно, оно рождается из песен. В театре «ОКОЛО» всегда много поют. Часто песня просто врывается в спектакль, и сначала зритель даже сбит с толку – к чему и откуда она вдруг взялась? Но почти сразу он просто заслушивается красивыми, тихими, чистыми голосами. <br />И сюжет, и конфликт спектакля «Старый, забытый» проявляются в песнях. Действие происходит в далёких семидесятых, в далёком деревенском клубе. Холодные кирпичные стены, нарядные девушки в платьях, мужчины в форме. И все они – то хором, то дуэтом, то трио – поют разные песни на разный лад. И&#160; советские композиции, и романсы, и даже как-то раз «Yesterday»… <br />В «Бессаме Муччо» в голосах девушек слышатся народные мотивы, в их интонациях есть что-то частушечное, само по себе прекрасное, но с этой песней несовместимое. Так «Бессаме Муччо» наполняется некрасивыми, кабачными интонациями. Это раскрывает души людей, мечтающих забыть о своих корнях и стремящихся к новым истинам. Но корни – сильнее…<br />Кажется, какие бы ни были слова в песнях спектаклей Погребничко, поют эти люди всегда о несовершенной мечте, об утраченном прекрасном мире. Их глаза блестят, а голос, отдаваясь эхом в звоне кирпичных стен, уходит наверх. И тогда, пожалуй, происходит самое важное, что случается в театре «ОКОЛО». <br />В какой-то момент, благодаря песне, герои обретают свободу, столь желанную в мире Погребничко. Поэтому песня для актёров этого театра – особенный способ существования на сцене, песня – это возможность вырваться, это путь. Звуки пения уносятся ввысь – и только таким образом возможно освободиться от оков этого мира.<br />Из спектакля в спектакль, герои Погребничко всегда «в плену», всегда зажаты, всегда мучаются от несвободы. Герою душно, кажется, что ему тесно на пространстве черного деревянного пола. Его душа шире этого мира, она постоянно стремится прочь отсюда. Но за кирпичными стенами – пусто.<br />В спектакле «Предпоследний концерт Алисы в стране чудес», откуда-то из-за сцены, иногда доносится лай собаки. Кажется, что он раздаётся в пустом пространстве, кажется, что во всей Вселенной – никого нет. <br />Этот спектакль начинается с того, что два человека, юная девушка и взрослый мужчина, выходят на сцену друг за другом, синхронно,&#160; шаг за шагом. Она одета в красивое розовое платье, у нее в руках чемодан. <br />Мы сразу узнаем в Марии Погребничко Алису. За ней идет человек в полосатых штанах и полосатой рубахе – в одежде тюремного заключенного. Это Алексей Левинский. <br />Когда они подходят к зрительному залу, Мария делает несколько шагов влево и ставит чемодан. Левинский остаётся справа. Она прикладывает палец к губам, жестами, под звуки тихой мелодии, просит Левинского забрать его и… стать Алисой вместо неё. Видно, что героине самой надоело в этом мире, что она хочет сбежать. Левинский пожимает плечами и соглашается, грустно и задумчиво улыбаясь. <br />Теперь он – Алиса, и никто в стране чудес не замечает, что он – вовсе не девочка в розовом платье, все называют его Алисой. А Левинский вежливо улыбается, отвечает, что он не приглашён на концерт к Королеве, и слушает песни мужского квартета:</p> <p>«…Потому что перед ней<br />&#160; Две дороги – та и эта,<br />&#160; Та – прекрасна, но напрасна,<br />&#160; Эта, видимо, всерьез…»</p> <p>А однажды, в середине спектакля, он выйдет в центр площадки и возьмёт в руки акробатические трости. Они закрутятся в его руках, и Алиса-Левинский станет жонглировать ими и одновременно обратится к зрительному залу. <br />Он скажет: «Обождите – и можете быть живы», он начнет рассуждать о вере и благодати. И когда Левинский будет крутить тростями, на секунду покажется, словно это – планеты, и словно этот человек стоит в центре Вселенной, словно он правит их вращением. А вокруг него – пустота, где есть только лай собаки, и больше нет ничего, ничего…<br />Страна чудес откровенно напоминает страну СССР, а сценическая площадка в этом спектакле часто похожа на зал суда. Так случается в спектаклях Погребничко: играя масштабами, режиссёр то говорит о космических размерах, то о размерах одной страны, одного здания суда.<br /> Судейский стол растянут вдоль сцены, а в левую стенку вжато сидение подсудимого. Оно вытянуто вертикально и сверху накрыто доской. Заключенного сажают внутрь, а с доски-крыши, поджав ноги и обняв чемодан, внимательно за всем наблюдает Алиса-Левинский. <br />На этом суде сумасшедшая Королева (Ольга Бешуля) то и дело весело хохочет, и отправляет героев на казнь,&#160; от постоянной истерики Королевы и от ударов топора за сценой становится жутко. Но Алисе-Левинскому вовсе не страшно здесь. Только, кажется, стыдно перед зрителями за все, что происходит в этой стране. <br />Он наблюдает со своей крыши и грустит. Иногда вежливо спрашивает, не знает ли кто, как ему попасть домой. Но в ответ на него недоуменно и тоже грустно смотрят: «Зачем тебе домой?»<br />Загадочный Алексей Левинский, с чемоданом в руке, еще не раз появится в спектаклях Погребничко. Это вечный путник, вечный искатель, он словно проходит мимо театра «ОКОЛО» и случайно в него заглядывает.<br /> На какое-то время остаётся, потом берёт чемодан – и опять уходит. Он смотрит на это всё своим грустным, жалеющим взглядом, наполненным русской интеллигентской тоской.<br />Ему нужно быть в пути. Все время в пути. Он не может окончательно остановиться в мире чужих ассоциаций, мечтаний, снов. А ведь именно из этого всего сотканы спектакли Погребничко.<br />Часто режиссер называет свои работы фразами из пьесы, иногда придумывает названия сам. Это и понятно – слишком много самого Погребничко, личности режиссера, в его творениях. Так, например, спектакль по «Старшему сыну» Вампилова назывался «Я играю на свадьбе и на похоронах», по «Чайке» Чехова – «Отчего застрелился Константин», по «Лесу» Островского – «Нужна драматическая актриса»…<br />Погребничко всегда в диалоге с драматургом, пьесу которого взял за основу. Бывало не раз, что в одном спектакле Погребничко совмещает сразу несколько литературных источников – например, «Где тут про воскрешение Лазаря?» построен на перекличке «Преступления и наказания» Достоевского и «С любимыми не расставайтесь» Володина. <br />Уже из названия «Вчера наступило внезапно, Вини-Пух, или Прощай, «Битлз» можно представить, сколько всего переплетено в этом спектакле. Рассказывает в нём Погребничко о замёрзшей стране, в которой события происходят внезапно, и в которой нет надежды на завтрашний день. <br />Нет, герои в ней вовсе не всегда грустят, часто на сцене появляются яркие краски, иногда здесь шутят, и публика искренне смеётся. Но ощущение того, что люди заперты в маленьком мире, безнадежно заключены в нем, накладывает свой отпечаток на восприятие спектакля. <br />Первое, что видит зритель на сцене, когда заходит в зал – высокая железная сетка. Она проводит границу между правой частью сцены и зрительным залом. <br />Суровый мужчина в шапке-ушанке объявил, что это – сумасшедший дом. Как мы позже поймём, перед нами – Кристофер Робин (Владимир Храбров). Он со скрежетом задвигает большой железный засов – от старой советской парты, стоящей в углу, прямо до сетки. Так сценическое пространство совсем отделяется от публики. <br />Только Кристофер Робин может выдвигать и задвигать засов, покидать огороженный мир – и иногда он выходит из «сумасшедшего дома», и проверяет, нет ли чего в почтовом ящике, висящем на левой стене, перед партой. Конечно, опять ничего нет. <br />Вообще, трактовка героев у Погребничко особенная. Поскольку Пятачка играет девушка, Мария Погребничко, мы чувствуем, как нежно она любит Винни-Пуха, Сергея Каплунова. Винни-Пух же – жестокий равнодушный глупец с опилками в голове. Сова (Елена Кобзарь) – томная, мудрая, но опустошённая развратница. Иа-иа (Виталий Степанов) – одинокий и несчастный студент.<br />И именно Иа-иа, с его оторванным хвостом, с горшком и шариком, становится в какой-то момент центральной фигурой спектакля. Вот ему хочется вырваться из клетки – потому что плохо, нестерпимо плохо в этом мире, где ему нечего есть и негде жить. Но сразу становится ясно, что он из клетки не вырвется, что он и умрёт здесь – правда, под красивые звуки песен «Beatles».<br />Вживую в этом спектакле почти не поют. «Выход» из этого мира – и есть песни «Beatles». Они задают ритм спектакля, его настроение, они раскрывают его душу. Портреты четырёх англичан висят под потолком, и рядом с ними, слева – портрет Брежнева. Иногда, под песню «You shall, I will» Пятачок и Винни-Пух синхронно танцуют простенький танец, в котором, будто прощаясь, плавно машут руками портретам.<br />А иногда они подходит вплотную к клетке. Пятачок становится к ней близко-близко. И тогда выключается свет, и возникает луч – только над ними. Пятачок, вдруг неожиданно грустный, но всё такой же искренний, тихо, обращаясь не к зрителям, а куда-то вдаль, произносит:</p> <p>«Над горой Ли дождь и туман, <br />в реке Че – прибывает вода.<br />Вдали от них я не знал покоя от тоски!<br />Я побывал там и вернулся… <br />ничего особенного!<br />Над горой Ли дождь и туман, <br />в реке Че – прибывает вода».<br />Пока Мария Погребничко произносит эти слова, образ Пятачка постепенно бледнеет. Перед нами не просто герой и не просто актриса, перед нами девушка, она стоит в луче света, смотрит за железную решетку – и ничего за ней не видит. Она чувствует бессмысленность пути. В её словах слышится тоска, одиночество. Она вовсе не хочет вырваться «за решётку». Выхода нет. Все – бессмысленно. <br />Предчувствием катастрофы дышит премьерный спектакль Юрия Погребничко «Три сестры». Режиссер возвращается к чеховской пьесе уже в третий раз. Когда спектакль еще не был выпущен и только репетировался, Погребничко говорил, что в новой версии он не будет дублировать свои предыдущие постановки. <br />Но, видимо, есть некоторые вещи, которые в сознании режиссёра неразрывно связаны с пьесой «Три сестры». В каждом его спектакле по ней на сцене неизменно появляется голое бревно. <br />Лесоповал. То, что осталось от живого дерева. В первом акте новой трактовки бревно подвешено на верёвках. И, когда няня толкает его, словно маятник на часах, бревно начинает колебаться. Оно словно подсчитывает, сколько этим людям осталось жить. Смерть проходит лейтмотивом по всему спектаклю. <br />Во втором акте, после пожара, бревно уже сняли с веревок, и оно просто лежит на земле, параллельно столу. Сам стол, длинный, прямоугольный, стоит в самом центре комнаты, он вытянут поперёк сцены, и все герои ходят вокруг него, он стесняет их, его нельзя сместить, передвинуть. Это главный образ спектакля, и по своей форме он напоминает гроб.&#160; <br />Вдоль сцены, перед зрителями, горизонтально протянута тонкая верёвка. Слева, стянутая в угол, болтается на этой верёвке грязная белая занавеска. И, соединяя пространства, режиссёр разрешает нам подглядывать в чужое окно, где, кажется, сплетаются все времена. <br />Ходили слухи, что, в новой версии спектакля, три сестры будут жить в Париже и вспоминать своё прошлое. Честно сказать, сложно было бы прочесть эту режиссёрскую задумку, заранее не зная о ней. Хотя явно одно – в спектакле две пары «трёх сестёр». В программке это обозначено так:</p> <p>Три сестры – Ольга Бешуля<br />&#160; &#160;&#160; &#160; Лилия Загорская<br /> &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160;Елена Кобзарь</p> <p>Ольга – Марьяна Кирсанова&#160; &#160; <br />Маша – Элен Касьянчик<br />Ирина – Мария Погребничко</p> <p>Первые «сёстры» намного старше вторых. Они одеты в старые длинные шинели, обшитые кое-где блёстками. Появляются эти три сестры в начале спектакля, в середине и в конце. Из глубины сцены они выходят в безлюдное пространство площадки. <br />Прямо перед первым рядом зрителей стоят три стула, они повернуты сидениями к сцене. Три сестры, медленно проходя через пустую площадку, огибая стол, становятся к стульям и произносят: </p> <p>- Народу мало.<br />- Дождь.<br />- И снег.</p> <p>Те три сестры, что описаны Чеховым – воспоминания этих женщин, фантомы. В кружках у этих – горячий чай. И если бы они курили, в их руке была бы зажженная сигарета, если бы мыли руки – в рукомойнике была бы вода. <br />Этого всего нет в мире «молодых» трёх сестёр: они пьют чай из пустых прозрачных стаканов, курят незажженные сигареты, подставляют руки под сухой рукомойник. <br />Здесь даже мамины часы не разбиваются, а барон (Илья Окс) уже в середине спектакля ложится на прямоугольный деревянный стол ногами вперед и закутывается, как в саван, в белую простыню…<br />Кроме трёх сестёр, Тузенбах – единственный герой, который может забраться на этот стол. Остальные, даже если нужно сесть на него, не садятся, а присаживаются где-то с краю.<br />И только сестры иногда смело запрыгивают на стол-гроб и проходят, пробегают, проносятся по нему, как по взлётной полосе. И – спрыгивают. Девушек в это время поддерживают под руки другие герои, а в сцене с ряжеными, кругом раздаётся свист, гул народного праздника и песни. <br />Звучат в этой сцене и «Очи черные». В цыганской юбке с цветами, Александра Тюфтей от частушечного визга неожиданно переходит к таким глубоким нотам, что чувствуется в переливах её голоса и неисчерпаемое русское веселье, и беспощадная русская тоска. <br />А в это время ряженые в черных париках и цыганских юбках пляшут, пляшут, словно доплясать хотят, выплясать всё, и сейчас как будто растворится этот мир с его красками, и на смену придёт что-то новое, и не будет там места этим народным пляскам; и пляскам, и тоске. <br />Так и есть: входит Наташа (Екатерина Кудринская) и разгоняет ряженых, потому что ребёнку надо спать. Ребёнок в этом доме – тоже фантом. О нём говорит Наташа, но никаких признаков его присутствия больше в спектакле нет.<br /> Иногда Екатерина Кудринская, во время действия, не потеряв интонации и осанку Наташи, становится экскурсоводом. Она выходит на площадку спиной, кажется, не видя героев спектакля. Она рассказывает – сначала «невидимым» посетителям, а потом все остальные заслушиваются её речью – что в этом здании когда-то были конюшни.<br />«А позже здесь был театр. Вот тут находилась сцена, а вот там – зрительный зал». И тогда все актёры направляют свои взгляды на публику, и блуждают пустыми глазами по нашим лицам. Они словно разглядывают пустоту, они не видят нас. Неужели мы тоже фантомы…<br />Три сестры одеты в белые платья. Только на Ирине еще длинные черные перчатки и вульгарный рыжий парик, который она иногда поправляет или вообще на время снимает. <br />Никто из героев, и даже сама Ирина, кажется, не придают никакого значения ее странному и неестественному облачению. И от этого становится страшно. Эти люди сами ещё не видят, насколько близко подошла к ним смерть, но всё пронизано её дыханием. <br />Когда в конце спектакля три «старшие» сестры уходят с площадки, они начинают танцевать. Кругом пустота – а они, в шинелях, кружатся, их юбки развеваются, но сами женщины лишь только намечают те движения из пляски, которую танцевали когда-то. Они смеются – и им правда радостно. Их смех напоминает по духу ту атмосферу, в которой веселились ряженые. <br />Эти три сестры выходят в спектакле вместо Ольгиного «Надо жить!», на себе показывая, что вся их дальнейшая жизнь – пустота, воспоминания. Что настоящая жизнь кончилась тогда, когда Чебутыкин напевал «Тарарабумбия», а может, ещё раньше… <br />Но хоть вся их жизнь и состоит из воспоминаний, в этих воспоминаниях они счастливы. Они, пережившие 1917 год и ещё много всего, хранят в себе то, что все остальные потеряли. Тоску и пляску.&#160; <br />Условно можно назвать Погребничко тем режиссером, который всю жизнь ставит один спектакль. Но, вместе с тем, его творчество – путь, поиск. <br />Во многих спектаклях Погребничко вдруг, неожиданно, появляется поезд. Он, невидимый, проносится мимо героев, и всегда кажется, что он мчится прямо посреди сцены. Гудит, стучит, и свет на площадке моргает.&#160; А герои смотрят на него с восторгом, изумлением и завистью, грустью. Они не смогут никогда запрыгнуть в него. Они всегда останутся «около».<br />Спектакли Погребничко – не просто самовыражение, это способ сопоставить себя с окружающим миром, способ разобраться с тем, что в этом мире происходит. <br />Когда зрители выходят из театра «ОКОЛО» и кучками идут по Вознесенскому переулку, можно подслушать несколько разговоров. <br />Где-то идут и недоумевают: «Разве это театр и зачем мы вообще туда попали?»<br /> Где-то вертят в руках репертуарчик и думают: «На что бы ещё пойти?» <br />Кто-то – наверное, студенты – громко обсуждают спектакль, составляют концепции и разговаривают на вечные темы. <br />А кто-то неприметно вышел из театра и идёт один. Он задумчиво напевает себе под нос романс о «берёзовой русской тоске»…</p> mybb@mybb.ru (Наденька) Mon, 27 Apr 2009 23:10:52 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=29#p29 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=20#p20 <p>Здесь лежат работы Жени.</p> mybb@mybb.ru (Элари) Thu, 16 Apr 2009 02:14:33 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=20#p20 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=19#p19 <p>Здесь лежат работы Миши.</p> mybb@mybb.ru (Элари) Thu, 16 Apr 2009 02:14:14 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=19#p19 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=18#p18 <p>Здесь лежат работы Сони.</p> mybb@mybb.ru (Элари) Thu, 16 Apr 2009 02:13:56 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=18#p18 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=17#p17 <p>Здесь лежат работы Люды.</p> mybb@mybb.ru (Элари) Thu, 16 Apr 2009 02:13:38 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=17#p17 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=16#p16 <p>Здесь лежат работы Саши.</p> mybb@mybb.ru (Элари) Thu, 16 Apr 2009 02:12:48 +0400 http://teatroved.mybb.ru/viewtopic.php?pid=16#p16